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非遗中国:竹刻

  据了解,创作该戏本是“命题作文”,乃为“讲好豫东故事”奉命而为。作者极为高明,在撷取素材时“独是独非”,亦是亦非,故事讲得绝对称得上“无奇不传”,艺术韵味绝不输入任何一出自选题材的戏,一切手段由塑造人物展示人性的需要来决定,全部文字由戏曲创作的规律来决定,完全朝着“有声即歌、无动不舞”的演员表演精雕细刻。因此观众观戏,丝毫不会料到这竟是一出“打造本土名牌”的戏。我由此想到目前出现的诸多“命题剧目”,要么“洒狗血”似地肉麻自诩,要么缩手缩脚不敢营造真正的戏剧冲突,结果导致艺术性弱爆,“思想性”也彰显得很不完美。这些剧目的创作者,理当从《口上的女人》中吸取一些不那么“司空见惯”的创作理念。

  该剧的成功除得力于高明的编剧外,其他主创者也都是高明的。导演赵伟明将他“激情四射”的执导风格,尽善尽美地倾注于这部戏中,旧时“口上”的河、船、庙、旗,在他手中全部化为具有动感、展现风土人情的物件,就连千年静止的铁水牛也能追随主人公的心理升华仰首吼鸣。自然,导演对人物的掌控更是栩栩如生,人人个性鲜明,现之便让人难忘。剧中的舞蹈,全部是戏曲化的,而不像某些戏,“戏不够舞来凑”而该舞并非“戏曲之舞”。该剧作曲汤其河,在准确掌控豫剧旋律的前提下,将全剧开头伴唱中“口上人恨爱分明如烈酒,口上人水里头刨食也风流”的意韵融入全剧的音乐风格基调,粗犷时令人热血澎湃,细腻处惹人百转柔肠。该剧的舞美设计大气磅礴却毫不堆砌,服装设计样式得体美不胜收。音乐配器、乐队伴奏及灯光运用、化妆造型诸方面,同样非常出色。总之,该主创团体共同严密无缝地营造了整出戏“一棵菜”般的整体艺术效果与品位。

  做好各项工作,必须牢牢把握我国发展重要战略机遇期,始终胸怀中华民族伟大复兴的战略全局和世界百年未有之大变局,紧紧围绕“都”的功能谋划“城”的发展,以“城”的更高水平发展服务保障“都”的功能,更好地履行首都职责,奋力推动首都高质量发展。

  必须牢牢把握决胜全面建成小康社会的奋斗目标,坚持以人民为中心的发展思想,坚决打赢防范化解重大风险、精准脱贫、污染防治三大攻坚战,全力抓好保障和改善民生各项工作,切实增强人民群众获得感幸福感安全感。

  必须牢牢把握坚持和完善中国特色社会主义制度、推进国家治理体系和治理能力现代化的战略安排,全面深入贯彻党的十九届四中全会精神,推动各方面制度更加成熟更加定型,不断完善首都治理体系,切实提高治理能力。

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