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  《道德经》说:“ 埏埴以为器,当其无,有器之用。凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。” 明确地指明“无”与“有”相辅相成,是一个有机的整体。

  这正是“现代主义建筑”观念的一个显著特点(解放古典主义建筑观念的一把钥匙)——塑造空间:空间是人类活动的容器,建筑构件围合出空间。空间并不必然是传统房间的形状,建筑也不必然是房间堆砌的结果。现代主义建筑彻底跳出了古典建筑语汇的桎梏。

  贝聿铭被称为最后一位“现代主义”建筑大师,正是因为他对于几何形体具有超长的把握能力,从他设计的华盛顿国家美术馆东馆、肯尼迪纪念图书馆、香港中银大厦等项目中可以强烈地感受到。

  (2)理性主义“法式”方案的胜利

  在路易十四扩建卢浮宫的过程中,曾就卢浮宫东立面的设计方案举行了一场划时代的竞赛。最终,来自法国建筑学会的彼洛(Perrault)推崇理性主义的“法式”方案,战胜了老牌大师贝尔尼尼的“意大利式”方案。这不仅在卢浮宫的建造史上留下了鲜明的一笔,而且标志着法国现代建筑的诞生,理性主义自此深深植根于法国现代文明的基因之中。

  卢浮宫东立面全长约172m,高28m,上下按照一个完整的柱式分作三部分:底层是基座,中段是两层高的巨柱式柱子,再上面是檐部和女儿墙。主体是由双柱形成的空柱廊,简洁洗练,层次丰富。中央和两端各有凸出部分,将立面分为五段。这种构图反映着以君主为中心的封建等级制的社会秩序。它同时也是对立-统一法则在构图中的成功运用。

  (3)奥斯曼男爵与巴黎的轴线体系

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